那要從在2018年的年底談起了。從相關管道得知，Sony旗下的音樂廳體系Zepp，打算到台灣來設立表演場館。在Zepp從新加坡場館撤出後，這將會是Zepp體系海外目前唯一的據點。
場館已經預定在新北市的宏匯廣場，但承接各項工程的台灣承包公司仍須一一物色、決定。尤其是音響系統的部份，Zepp的台灣地區負責人也與九太約好碰面洽談，雙方也能藉由面對面方式相互進一步認識，以便決定音響系統的承包事宜。
經過幾次雙方主要幹部的正式會談、私下互訪瞭解等步驟，也正式底定由九太承攬這個音響系統採購與安裝的執行。對九太來說是個非常重要的工程執行。
其中，關於混音系統主軸的數位混音座，原本日方規劃FOH系統採用Digico的SD7，在九太的詳細分析、比較後，業主也改用了Yamaha的PM10。除了九太本身就有當時台灣唯一的兩套PM10、能夠有更好的協助支援外，更重要的是，Yamaha有直營的子公司與完善維修體系在台灣，都是對長期經營的場館的信心保證。這是個雙贏的決策！
2019年九太開始陸續與工程承包的其他幾家公司碰面，協調各項工作進度、分配等。與Zepp的日本音響設計顧問也緊鑼密鼓地展開各項的設計細節、規範的確認。
九太內部討論、修改、再討論的步驟不停地進行著，一直到2019年底，在Zepp的邀請下，九太也到了Zepp在日本福岡的場館進行實地拜訪、更進一步確認系統各項需求、現地的規劃細節等。
到此，其實除了整個音響系統所需要的器材、線材清單底定了外，很重要的系統設計迴路圖、音場規劃與懸吊涵蓋等資訊，九太都還沒有拿到，原本Zepp的計畫是等到2020年系統正式安裝前，日方的設計顧問再提供即可。殊不知，2020年初的全球肺炎疫情打亂了整個計畫。
參觀過日本福岡場館後，九太終於拿到了日方設計顧問的各項設計圖，包括線路、器材機櫃等，但就是缺少很重要的音場規劃與喇叭系統懸吊位置參數。採購下單在2019年底前就已經陸續展開，線材、機櫃等也都開始按設計圖向外訂購，不過遲遲拿不到音場規劃、懸吊位置參數等數據，就算器材都到了，也無法進行安裝啊！
在幾次與日方的溝通協調，總算在2020年五月陸續拿到音場模擬與喇叭系統懸吊控制參數檔。經過九太仔細比對規劃內容，卻發現檔案內的數量、規格等資訊與採購的內容不盡相同等問題，無法直接套用。
之後的幾次協調後，確認因為疫情關係，日方顧問甚至法國原廠技師都無法來台情形下，決定除安裝之外，音場模擬、喇叭系統設計規劃一直到完成後的系統調校也全由九太全權負責。其實在2019年初，雖然被告知將由日本顧問提供系統設計規劃參數，不過九太仍舊對整個系統進行音場模擬、迴路設計、喇叭系統懸吊等參數的初步設計，當時主要是想協助確認日方提出的採購規格、數量在使用上能發揮最佳效能，並作為備援計畫，沒想到，備援計畫真的變成主計畫了。
其實整個工作都已經緊鑼密鼓展開，訂購的產品在三、四、五月陸續到貨，但受制於場館營造、裝潢工程延遲，音響系統的工期也大大地延後到七月中旬排定開始進場作業、七月下旬進行系統測試與調校，七月30日預定開幕。為了不耽誤到已經很緊湊的工期，九太全面檢視設計、安裝、測試調校的各個程序，我們將原本的初步系統規劃，再次檢查、反覆地電腦音場模擬，修改、與優化處理。希望在進場前便將可能的方案均過濾一次，求取最佳方案，讓系統吊掛能夠在最短的時間就定位。
進場前我們將混音系統迴路定調為：
基本上Monitor系統完全維持日方顧問原設計的系統，控台後到擴大器的迴路採全類比的輸出。FOH的系統，控台到處理器原本是用類比輸出來連接，我們多增加了數位Dante的迴路。原因在於：
1. 日方原設計的系統，FOH控台上已經安裝了Dante系統，沒道理不讓系統傳輸更具彈性。
2. 控台到LM44處理器上會成為雙路徑，類比與Dante可以形成雙備援傳輸。
主喇叭系統為Nexo的旗艦STM系統，為台灣的第一套也是唯一的一套STM系統。STM系統以其模組化的架構、大音壓輸出聞名，系統可以單排、雙排、三排吊掛方式來形成兩音路/四個6吋低音、三音路/單12吋低音、三音路/雙12吋低音三種不同架構，以因應各種不同場合需求。但其實光是單一支M46、4個6.5吋低音單體的模組，官方數據上最大音壓就可以來到怪物級音壓的145dB，非常驚人。
筆者在九太的Zepp新北工程案中主要擔任系統規劃的角色。分析Zepp新北場館本體可以說有三個樓層，一樓平面層、二樓斜面層、最上面的站立層，一樓平面層的縱深約23米、站立層的挑高為8.6米、站立層的末端離舞台前緣縱深約為28.5米。
喇叭系統在場館上的擺位，以模擬軟體顯示如圖：
筆者剛開始進行初步音場模擬時就有注意到，原訂的數量在涵蓋整個場地上可能會是個挑戰。場館寬約23米，這樣的寬度由於還有Front Fill系統照顧中央區，應該還能處理，但由於場地有高度、縱深需涵蓋時，這樣的數量其實是低於理想需求的。不過僅能猜想日方業主與顧問應該有其考量因素吧。
下圖是日方顧問原提供的參數、跑出的音場模擬圖，在各樓層間設定6個量測點，在最右下的頻率響應圖可以看到除各量測點音壓頻率響應差異外，左下也可看到觀眾區前到後的音壓差異也有超過9dB。
再者以Array吊掛高度考量，用單純Array佈放的Distance Ratio來計算所謂的dBlose，原本日方顧問設計的吊掛高度為7.5米，如果也要涵蓋到最末端站立層的話，觀眾區前到後的dBlose會達到-12.6dB。亦即一樓觀眾與站立層觀眾聽覺上會有遠大於一倍的音壓差異。
這其實是因為Array數量對場地縱深涵蓋上有捉襟見肘的現象，Array提高可以改善些Distance Ratio產生的dBlose，但相對的，對觀眾前區的涵蓋也會降低，形成了兩難的局面。
另外，由於場地有2F夾層，所以Array喇叭間的夾角也相對重要，如何拿捏角度、在場地涵蓋與讓信號避開夾層屏障來降低反射音之間，得到最佳平衡。
筆者使用Nexo NS1模擬軟體反覆計算不下十數次，在優化與妥協間取得平衡（因為數量就是這麼多，僅能在某些涵蓋上妥協了）。
Array拉高到頂點9.2米、讓DownFill軸線大約在舞台前4米位置，4米前的區域就要靠Front Fill來盡量涵蓋了。這樣Array可以用平射、無仰角方式盡可能照顧站立層（對這區域妥協）、取代原本設計的7°仰角，這樣的改變，除了觀眾區前到後的能量差異改善約2dB，也可減少Array仰角可能投射在後牆與天花產生的反射音。
筆者同時也對喇叭夾角進行各種微調、求取優化角度、避開2F夾層的屏障外，也盡可能讓各喇叭軸線都在有效區域內。
筆者對Array還有一個調整，就是日方原本的規劃中Array有向內12°的PAN角度，筆者改採直射的方式。從下圖的NS1模擬中，可以看到，直射、無向內PAN角，其實可以讓Array對整個場地涵蓋的投射時間一致性上，獲得改善。
原本向內12°的PAN角，反而會讓這個場地在中後段產生因到達時間差的干涉現象。
另外，筆者也把Front Fill的喇叭拉開到4米間距、採用120°的寬角度水平投射角，主要也是因為Front Fill數量就是4支，原本想法就是讓Front Fill在涵蓋的間隙、與可用數量間取得平衡， 盡可能獲致舞台前緣整個面的照顧。下圖是NS1對Front Fill涵蓋的模擬圖。
從圖上可以對照出，Front Fill系統對提升舞台前區的清晰度，還是發揮非常大助益。
這些改變，對於Array系統投射涵蓋場館所獲得的改善，從下圖音場模擬上可以看出：
除了觀眾區前到後的音壓差異改善成僅有6dB差距（±3dB）外，6個量測點的頻率響應也更加貼近、能量變化也變小。亦即場地的涵蓋不管在能量或頻率上都變得更均勻。
Sub系統設計採用LCR的方式擺放，舞台左右方的Sub各9支、3x3的方式堆疊併排，中央3支朝後方投射，以取得Cardioid的指向控制。下圖是有無指向控制的對比音壓圖，當然可以得知，這個指向控制的方法，對Sub前的能量也有若干程度的抵減，不過重點還是在對舞台上方的低頻能量削減利益較大，兩者取其一吧！
整個場地的音場模擬在平均音壓的部份為124.62dB，最大、最小音壓處分別為141.97、115.86dB。做大動態的流行音樂演出沒問題的！
在控制端而言，Nexo擁有很不錯的控制軟體Nemo，在MacOS上可以提供完整的離線編輯與連線監控，讓音控工程師能夠掌握整個喇叭系統的狀況。
如下圖，除了系統內每台擴大器、每個信號通道都能清楚地監看、調控外，
也可以依據擴大器的功能、驅動對象來編組成Group，方便管理，
在面對複雜系統時，也可以依每個信號通道的特性，從每台擴大器個別抽出來編組成Zone。除了能監看到每組Zone的輸入信號力度，輸出端還同時可以監看到電壓、電流的輸出數據，以及進行必要的系統調校，非常重要而好用的現場操控功能。
在系統要進場前，九太也有收到日方顧問所設計的Nemo控制檔案。不過，Nemo對系統的控制其實具有Devices、Groups、Zones三個控制層，但在九太比對時，發覺日方顧問僅設計了Devices、Groups兩層，如前述，對於這種較複雜的喇叭系統設定，真正需要的是Zones這個控制層，在Zones裡才能夠把擴大器的個別通道分離、將相同類型的擴大通道群組起來操控。
因此筆者在比對日方的控制檔案後，又再以現場控制的需求、重新編排設計了專用的Zones控制層，總共編組為12個Zones。
這樣九太在進場進行系統安裝設定時，才能對整個系統進行有效率、即時的監控，加快設定與調校的腳步。
系統安裝、設定完成後，我們也趕在開幕前進行系統的現場量測。參考了L-Acoustics在2019年AES年會提出的選點報告，選擇了9個量測點。
以9個量測點在現場實際量測的、Magnitude頻譜差異曲線來觀察，場地內各個點的頻率響應非常的貼近代表均化頻率的紅色粗線。9個點中差異稍大的藍色曲線是在夾層下方的P7量測點，由於露台效應、加上原設計並沒有露台下的補償喇叭，清晰度可預期就是會稍差些。
這些現地量測是在僅執行Main/Sub的Alignment狀態下執行，並沒有對任何迴路、喇叭進行EQ優化或Array分段能量的調校。能夠得到如此的成果，當然喇叭系統本身的質很好外，筆者認為進場前花了大把時間的設計、計算、規劃、音場模擬是非常重要的因素。可以說，Array系統的實際表現，在設計規劃與模擬階段就已經大致底定了！
雖然建築聲學其實不干我們的事，我們還是在音控位置，利用Systune量測軟體做了RT與STI的即時量測，僅為了作場館的空間特性紀錄，。
數據如下圖：
RT如果以七個頻段計算均值是0.8s，是相當適合像流行音樂的演出。
另外，STI均值是0.749，代表場地與系統提供的清晰度相當良好。
這都實質上說明Sony的Zepp新北場館是個非常值得期待的流行音樂演出場地呢！
Humphrey Tsai
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