2015年9月14日 星期一

RCF Line Array系統進駐ATT ShowBox之設計與調校篇

去年夏天曾寫過一篇關於台北東區ATT ShowBox,使用K-Array的線陣列喇叭擔任主系統,筆者進行系統設計與現場調校的心得資料。今年夏天,同樣地,九太音響以團隊的專業技術、服務能力,再次贏得業主的信賴而持續進駐ATT ShowBox,只是主系統更換成義大利的RCF線陣列喇叭系統了。

使用的喇叭系統編成如下:
Flying Main:RCF HDL20A x 12
Flying Sub:RCF HDL18AS x2
Floor Sub:RCF SUB8006AS x 4
Front Fill:Yamaha IF2208 x 4
Floor Monitor:Yamaha IF2112AS x 10
ATTKRCF羶qMnK__0727簧聶[3]

Shape Designer 懸吊模擬

在系統還沒進場前,筆者便先使用RCF的軟體Shape Designer來模擬,根據場地的尺寸與需要涵蓋的區域來計算吊點高度、喇叭夾角等。

ATT之RCF系統配置手冊_0727微調


另外,Array Frame勾環與吊點資訊、懸吊高度參考點LCP,以及結構安全性的事先檢測也很重要。

ATT之RCF系統配置手冊_0727微調

但是Shape Designer的建議,我們僅採用了跟懸吊、安全係數相關的部分。然後像是高頻補償這些跟調校有關的部分,便直接忽略掉了。因為我們系統裡使用Yamaha DME24N來擔任喇叭處理器,所以就在現場根據實際狀態來調校了。

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Ease Focus2 音場音壓模擬

參照Shape Designer原先的吊點數據,使用Ease Focus2在電腦上來進行許多次的細節調整,以求取最佳的音場輸出。由於Ease Focus2支援原廠的喇叭箱的DSP Filter設定,讓我們更能夠獲致接近實際的音場音壓與頻率等詳細的模擬。

將Flying喇叭離地LCP點設在4.76米高度、J type陣列曲度與設定的喇叭夾角,喇叭能量全開來分析,場地平均音壓可以達到125.3dB,場地最大音壓142.8dB、最小音壓119.2dB。因為Ease Focus2僅分析直射音壓,所以基本上這樣的系統輸出是符合演出所需的。

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再分析±6dB的涵蓋平均度,如下圖,可以看到除舞台前緣與夾層最前緣會高於平均度外,其餘區域全部落在±6dB(綠色區域)內。

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Ease Focus2 喇叭投射軸線模擬

喇叭投射軸線的分析也是筆者的重點之一。因為使用ATT ShowBox平面層觀眾區的最後段,剛好會被音控區所在的夾層所覆蓋,為了避免典型的露台下方遮蔽效應的產生,在Ease Focus2上仔細描繪與比對HDL20A各喇叭投射射線位置,以確認能否涵蓋到場地全區。

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Ease Focus2 頻率響應模擬

在電腦模擬期間,筆者在虛擬場地選定六個聆聽點,點1為舞台前、點2場地末端中央、點3中央夾層、點4場地中央、點5側區夾層、點6為控台位,並在不同的懸吊位置、高度、喇叭DSP參數設定下,比對出較佳的頻率響應。

最重要的就是要讓各點的頻率響應差異能縮小、趨於平均,同時也讓音控人員在音控位置更能掌握全場的狀況。

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頻響圖的上圖為模擬喇叭高度LCP點離地5.07m,上4支HDL20的DSP設為Far的高頻補償(RCF原廠Shape Designer的模擬建議)

頻響圖的下圖為最後我們採用的設定,模擬喇叭高度LCP點離地4.76m,所有HDL20均設為Near

由於Ease Focus2軟體支援原廠的DSP設定值,所以可以直接模擬不同DSP設定時,實際可能的頻率響應,以便判斷最佳的喇叭系統設定值。

透過模擬明顯看到最終版本的設定,各點頻率響應的曲線更靠近,各點的頻率差異縮小,讓控台位能掌控各點的聲音,更能放心地進行音控。

完成軟體上的多次模擬測試後,我們就帶著最終版的參數,到場地進行實際的安裝了。

DME24喇叭處理器

喇叭處理器沿用原本的Yamaha DME24N,只是配合這次新的喇叭系統使用,再完成系統與操控軟體端的重新設計。

個人非常喜歡使用DME24N來進行喇叭系統的調校。處理系統的靈活度極高,可以因應不同的喇叭系統客製化一整個處理系統,還有就是操控的面板也可以一併客製,非常方便。如果是調校完成後,需要轉交給別的音控人員來使用的話,我們便可以在客製面板上放上主要的調整功能,把高敏感度的功能隱藏起來,避免不小心誤觸調整到。對音控人員來說,只會碰觸到必要的功能,不需面對複雜的整個處理系統,也可以加快上手的速度,兩全其美的解決方案。

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由於我們使用遠程的喇叭來投射夾層與音控位、近程喇叭系統投射會場平面層,因此在DME處理器上,我們設定了三組PEQ的調整,分別對應到整個主喇叭系統、遠程、近程等位置的調整。先使用整體PEQ做基本、有共同特點的頻點進行調校,再以遠程與近程PEQ來進行不同涵蓋位置的喇叭系統個別頻點來調校。

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另外,筆者也特別為音控人員設計的主場喇叭系統控制面板,盡可能將繁雜的參數設定,簡化在下圖的控制面板內,讓音控人員一目了然,增快操控的速度。

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現場量測調校

筆者使用Yamaha UR22的錄音介面搭配Systune1.37來進行調校。

UR22有兩組量測Mic輸入,我們使用兩支量測Mic分別在會場平面層場地中央位與夾層的控台位置。使用兩點同時量測的方式,除了可以分別量測場地中央與夾層的頻率與音壓外,更重要的是,藉由量測與調校,讓音控位置所聽到的頻率響應,盡可能貼近場地中央觀眾的感受,如此對於音控人員的操控會有很大的幫助。

由於兩支量測Mic為不同廠牌、型號,我們先做麥克風特性的比對。雖然麥克風的頻率響應差異度極為相似,但兩支Mic的感度真的差異太大,因此我們在Systune的量測輸入上進行Gain的補償,以便在兩點量測時,能夠得到足以彼此相互參照的可靠數據。

ATT之RCF系統配置手冊_0727微調

利用近程PEQ修飾平面層場地中央位的頻率響應,使用Systune的Magnitue差異曲線來做量測記錄與比對。紫色曲線為PEQ調校前、綠色曲線為調校後,原則上就是盡量把太凸顯的頻點修掉。

ATT之RCF系統配置手冊_0727微調

同時使用遠程PEQ修飾夾層中央位(亦即音控位)的頻率響應,淺綠色曲線為PEQ調校前、較深綠色曲線為調校後,一樣就是把太凸顯的頻點修掉。

ATT之RCF系統配置手冊_0727微11調

在調校過程中不斷利用兩點量測的切換來比對平面層與夾層的數據,因為不管遠程或近程的頻率調校,多少還是會影響到另一方,有時候也會運用到Systune的Overlay Average功能,來求取兩個點的頻率響應平均值,作為調校上的參考,相當有幫助。

除了平面層場地中央點與夾層中央的控台位置兩個點的量測外,夾層下方的點也是重點之一。如同前述,因為在高頻指向涵蓋相對窄的現象下,我們一開始設計便調整喇叭的軸心射線,以便能直射進到夾層下方,來避免典型的露台下方遮蔽效應的產生。同樣地,我們也刻意移動量測Mic到夾層下方,配合夾層下方的量測進行調校設定,確認夾層下方的觀眾也能有不錯的聆聽效果。

系統調校完成後,平面層場地中央位(綠色曲線)、夾層中央控台位(較深綠色曲線)、夾層下方中央位(紅色曲線)的頻率響應套疊圖如下:

1

可以看到除了90Hz以下的超低頻率段,三點的頻率響應差異稍大為,90Hz以上一直到20kHz,三個點的頻率響應曲線非常接近。我們標示了250、500、1k、2k、4k、8kHz等6個倍頻點,可以看到6個標示點最大到最小能量誤差都在4dB內。相當理想。相信在音控位置的音控人員,能更有自信地操控整個系統。

音壓量測與動態設定

現場音壓的量測也是重點,據以設定演出時音控人員能夠掌控的動態空間。

我們設定DM2000的dBFS表頭位置-25dBu位置來量測音壓。Systune上設定1秒長度的平均值、不加權模式,平面層場地中央為103.3dBspl(瞬間鋒值114.0dBspl)、夾層中央為96.4dBspl(瞬間鋒值108.8dBspl)。

ATT之RCF系統配置手冊_0727微調

由於DM2000上還保留25dBu的Headroom,加上DME24N處理器上還有至少10dBu的空間,所以理論上系統全放下,在場地中央位置應該可以得到130dBspl以上的動態音壓,非常近似Ease Focus音場模擬得到的125.3dBspl的平均音壓。

量測時有個插曲就是,量測當天,場地空調一直發出一個約210Hz的噪訊,能量還頗大的。因此造成量到的差異曲線,在該頻率有一個失真的突起波。

ATT之RCF系統配置手冊_0727微調

我們使用Systune內建的Virtual EQ功能,在該頻率下一個虛擬EQ頻率點,把Gain與Q值設定到足以將該噪訊抵銷的數據,這樣在量測時,差異曲線便能盡量不把這個擾人噪訊列入量測計算了。Systune真的是相當方便的量測工具


Humphrey T

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