RCF Line Array系統進駐ATT ShowBox之設計與調校篇

去年夏天曾寫過一篇關於台北東區ATT ShowBox，使用K-Array的線陣列喇叭擔任主系統，筆者進行系統設計與現場調校的心得資料。今年夏天，同樣地，九太音響以團隊的專業技術、服務能力，再次贏得業主的信賴而持續進駐ATT ShowBox，只是主系統更換成義大利的RCF線陣列喇叭系統了。

使用的喇叭系統編成如下：

Flying Main：RCF HDL20A x 12
Flying Sub：RCF HDL18AS x2
Floor Sub：RCF SUB8006AS x 4
Front Fill：Yamaha IF2208 x 4
Floor Monitor：Yamaha IF2112AS x 10

Shape Designer 懸吊模擬

在系統還沒進場前，筆者便先使用RCF的軟體Shape Designer來模擬，根據場地的尺寸與需要涵蓋的區域來計算吊點高度、喇叭夾角等。




另外，Array Frame勾環與吊點資訊、懸吊高度參考點LCP，以及結構安全性的事先檢測也很重要。



但是Shape Designer的建議，我們僅採用了跟懸吊、安全係數相關的部分。然後像是高頻補償這些跟調校有關的部分，便直接忽略掉了。因為我們系統裡使用Yamaha DME24N來擔任喇叭處理器，所以就在現場根據實際狀態來調校了。



Ease Focus2 音場音壓模擬

參照Shape Designer原先的吊點數據，使用Ease Focus2在電腦上來進行許多次的細節調整，以求取最佳的音場輸出。由於Ease Focus2支援原廠的喇叭箱的DSP Filter設定，讓我們更能夠獲致接近實際的音場音壓與頻率等詳細的模擬。

將Flying喇叭離地LCP點設在4.76米高度、J type陣列曲度與設定的喇叭夾角，喇叭能量全開來分析，場地平均音壓可以達到125.3dB，場地最大音壓142.8dB、最小音壓119.2dB。因為Ease Focus2僅分析直射音壓，所以基本上這樣的系統輸出是符合演出所需的。




再分析±6dB的涵蓋平均度，如下圖，可以看到除舞台前緣與夾層最前緣會高於平均度外，其餘區域全部落在±6dB（綠色區域）內。




Ease Focus2 喇叭投射軸線模擬

喇叭投射軸線的分析也是筆者的重點之一。因為使用ATT ShowBox平面層觀眾區的最後段，剛好會被音控區所在的夾層所覆蓋，為了避免典型的露台下方遮蔽效應的產生，在Ease Focus2上仔細描繪與比對HDL20A各喇叭投射射線位置，以確認能否涵蓋到場地全區。



Ease Focus2 頻率響應模擬

在電腦模擬期間，筆者在虛擬場地選定六個聆聽點，點1為舞台前、點2場地末端中央、點3中央夾層、點4場地中央、點5側區夾層、點6為控台位，並在不同的懸吊位置、高度、喇叭DSP參數設定下，比對出較佳的頻率響應。

最重要的就是要讓各點的頻率響應差異能縮小、趨於平均，同時也讓音控人員在音控位置更能掌握全場的狀況。



頻響圖的上圖為模擬喇叭高度LCP點離地5.07m，上4支HDL20的DSP設為Far的高頻補償（RCF原廠Shape Designer的模擬建議）

頻響圖的下圖為最後我們採用的設定，模擬喇叭高度LCP點離地4.76m，所有HDL20均設為Near

由於Ease Focus2軟體支援原廠的DSP設定值，所以可以直接模擬不同DSP設定時，實際可能的頻率響應，以便判斷最佳的喇叭系統設定值。

透過模擬明顯看到最終版本的設定，各點頻率響應的曲線更靠近，各點的頻率差異縮小，讓控台位能掌控各點的聲音，更能放心地進行音控。

完成軟體上的多次模擬測試後，我們就帶著最終版的參數，到場地進行實際的安裝了。

DME24喇叭處理器

喇叭處理器沿用原本的Yamaha DME24N，只是配合這次新的喇叭系統使用，再完成系統與操控軟體端的重新設計。

個人非常喜歡使用DME24N來進行喇叭系統的調校。處理系統的靈活度極高，可以因應不同的喇叭系統客製化一整個處理系統，還有就是操控的面板也可以一併客製，非常方便。如果是調校完成後，需要轉交給別的音控人員來使用的話，我們便可以在客製面板上放上主要的調整功能，把高敏感度的功能隱藏起來，避免不小心誤觸調整到。對音控人員來說，只會碰觸到必要的功能，不需面對複雜的整個處理系統，也可以加快上手的速度，兩全其美的解決方案。



由於我們使用遠程的喇叭來投射夾層與音控位、近程喇叭系統投射會場平面層，因此在DME處理器上，我們設定了三組PEQ的調整，分別對應到整個主喇叭系統、遠程、近程等位置的調整。先使用整體PEQ做基本、有共同特點的頻點進行調校，再以遠程與近程PEQ來進行不同涵蓋位置的喇叭系統個別頻點來調校。




另外，筆者也特別為音控人員設計的主場喇叭系統控制面板，盡可能將繁雜的參數設定，簡化在下圖的控制面板內，讓音控人員一目了然，增快操控的速度。




現場量測調校

筆者使用Yamaha UR22的錄音介面搭配Systune1.37來進行調校。

UR22有兩組量測Mic輸入，我們使用兩支量測Mic分別在會場平面層場地中央位與夾層的控台位置。使用兩點同時量測的方式，除了可以分別量測場地中央與夾層的頻率與音壓外，更重要的是，藉由量測與調校，讓音控位置所聽到的頻率響應，盡可能貼近場地中央觀眾的感受，如此對於音控人員的操控會有很大的幫助。

由於兩支量測Mic為不同廠牌、型號，我們先做麥克風特性的比對。雖然麥克風的頻率響應差異度極為相似，但兩支Mic的感度真的差異太大，因此我們在Systune的量測輸入上進行Gain的補償，以便在兩點量測時，能夠得到足以彼此相互參照的可靠數據。



利用近程PEQ修飾平面層場地中央位的頻率響應，使用Systune的Magnitue差異曲線來做量測記錄與比對。紫色曲線為PEQ調校前、綠色曲線為調校後，原則上就是盡量把太凸顯的頻點修掉。



同時使用遠程PEQ修飾夾層中央位（亦即音控位）的頻率響應，淺綠色曲線為PEQ調校前、較深綠色曲線為調校後，一樣就是把太凸顯的頻點修掉。



在調校過程中不斷利用兩點量測的切換來比對平面層與夾層的數據，因為不管遠程或近程的頻率調校，多少還是會影響到另一方，有時候也會運用到Systune的Overlay Average功能，來求取兩個點的頻率響應平均值，作為調校上的參考，相當有幫助。

除了平面層場地中央點與夾層中央的控台位置兩個點的量測外，夾層下方的點也是重點之一。如同前述，因為在高頻指向涵蓋相對窄的現象下，我們一開始設計便調整喇叭的軸心射線，以便能直射進到夾層下方，來避免典型的露台下方遮蔽效應的產生。同樣地，我們也刻意移動量測Mic到夾層下方，配合夾層下方的量測進行調校設定，確認夾層下方的觀眾也能有不錯的聆聽效果。

系統調校完成後，平面層場地中央位（綠色曲線）、夾層中央控台位（較深綠色曲線）、夾層下方中央位（紅色曲線）的頻率響應套疊圖如下：



可以看到除了90Hz以下的超低頻率段，三點的頻率響應差異稍大為，90Hz以上一直到20kHz，三個點的頻率響應曲線非常接近。我們標示了250、500、1k、2k、4k、8kHz等6個倍頻點，可以看到6個標示點最大到最小能量誤差都在4dB內。相當理想。相信在音控位置的音控人員，能更有自信地操控整個系統。

音壓量測與動態設定

現場音壓的量測也是重點，據以設定演出時音控人員能夠掌控的動態空間。

我們設定DM2000的dBFS表頭位置-25dBu位置來量測音壓。Systune上設定1秒長度的平均值、不加權模式，平面層場地中央為103.3dBspl（瞬間鋒值114.0dBspl）、夾層中央為96.4dBspl（瞬間鋒值108.8dBspl）。



由於DM2000上還保留25dBu的Headroom，加上DME24N處理器上還有至少10dBu的空間，所以理論上系統全放下，在場地中央位置應該可以得到130dBspl以上的動態音壓，非常近似Ease Focus音場模擬得到的125.3dBspl的平均音壓。

量測時有個插曲就是，量測當天，場地空調一直發出一個約210Hz的噪訊，能量還頗大的。因此造成量到的差異曲線，在該頻率有一個失真的突起波。



我們使用Systune內建的Virtual EQ功能，在該頻率下一個虛擬EQ頻率點，把Gain與Q值設定到足以將該噪訊抵銷的數據，這樣在量測時，差異曲線便能盡量不把這個擾人噪訊列入量測計算了。Systune真的是相當方便的量測工具


Humphrey T